marzo 20, 2023

Guía para elegir micrófonos

Sabemos que cada proyecto y cada voz tienen requisitos únicos, por eso te ayudamos a entender los diferentes tipos de micrófonos y sus características.

¿Cómo elegir un micrófono de estudio?

Los ingenieros de grabación profesionales saben que la selección creativa de micrófonos es parte esencial de cualquier proceso de grabación. Sin embargo, si sos nuevo en el mundo de la grabación, es probable que el proceso de selección de micrófonos te resulte un poco misterioso. Luego de adquirir un poco de experiencia en el estudio, aprendés que ciertos micrófonos funcionan bien para grabar algunos instrumentos en particular. Pero si no entendés nada de teoría acústica, es probable que no comprendas por qué esto es así. ¿Tenés que usar un micrófono dinámico o un condenser? ¿Uno valvular o uno de estado sólido? La gran cantidad de micrófonos disponibles puede hacer que este proceso sea abrumador. Por ello, te conviene saber cuáles son los diferentes tipos de micrófono y sus respectivos usos. Si elegís mal un micrófono, es posible que la mezcla te lo recuerde constantemente. ¡Pero no te preocupes! Esta guía para la compra de micrófonos de estudio revela todos los misterios de los diversos micrófonos disponibles, para así ayudarte a que tus grabaciones suenen increíbles. Y como siempre, los expertos en micrófonos de Planeta Analógico te pueden orientar sobre qué micrófonos te conviene comprar. Contactanos haciendo click aquí.

Tipos de micrófono

Micrófonos Dinámicos

En los micrófonos dinámicos, la señal se genera mediante el movimiento de un conductor que está dentro de un campo magnético. En la mayoría de los micrófonos dinámicos, un diafragma muy delgado y liviano se mueve en respuesta a la presión sonora. El movimiento de este diafragma mueve una bobina de voz suspendida en un campo magnético, lo que genera una leve corriente eléctrica. Los micrófonos dinámicos son menos sensibles (a los distintos niveles de presión sonora y frecuencias agudas) que los condenser y, generalmente, son bastante más resistentes. También suelen ser más económicos. Los micrófonos dinámicos son ideales para tomar baterías y guitarras eléctricas. Una de las mejores opciones para estos casos es la marca Telefunken, con su modelo M80 como micrófono de mano, el M81 para redoblantes, toms, amplificadores de guitarra, y el M82, un micrófono dinámico de diafragma grande que se puede utilizar tanto para amplificadores de guitarra y bajo, vientos, locuciones y principalmente Bombos de batería, que es aquí donde más se destaca. Hacé clic aquí para ver un listado de nuestros micrófonos.

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Probamos el micrófono dinámico Telefunken M81-SH!!!

Probamos el micrófono dinámico Telefunken M81-SH!!!

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Test / Review del micrófono dinámico Telefunken M80 - Planeta Analogico

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Micrófonos Condenser

Cuando querés grabar algo con total fidelidad, tenés que usar un micrófono condenser. Los condenser tienen una mejor respuesta a la “velocidad” y a las sutilezas de las ondas sonoras que los micrófonos dinámicos. Este simple sistema mecánico consiste de un delgado diafragma conductor estirado y colocado cerca de un disco metálico (placa posterior). Esto crea un capacitor que recibe su carga eléctrica de una fuente de voltaje externa (ya sea una batería o fuente de alimentación exclusiva o phantom power desde la consola). El diafragma vibra levemente en respuesta a la presión sonora, lo que hace variar la capacitancia y produce una variación de voltaje (es decir, la señal de salida del micrófono). Los micrófonos condenser pueden ser valvulares o de estado sólido y tener diferentes tamaños, pero todos operan en base a estos principios.
Conocé más sobre Micrófonos Condenser.

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Telefunken TF-11 Demo

Telefunken TF-11 Demo

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Soyuz Bomblet Demo

Soyuz Bomblet Demo

Micrófonos Valvulares

Los micrófonos valvulares son una tecnología clásica y venerada en el mundo del sonido profesional. Estos micrófonos utilizan válvulas o tubos de vacío para amplificar la señal de audio en lugar de los transistores de los micrófonos FET Tal como en todos los micrófonos condenser , los micrófonos valvulares, vienen en modelos de patron polar fijo (cardioide) y modelos con patrón polar variable. Los micrófonos valvulares, cuentan con su propia fuente de alimentación, que va conectada entre el preamplificador y el micrófono , por lo tanto no necesitan alimentación Phantom Power. La mayor diferencia en cuanto al sonido respecto a los micrófonos FET, es la manera de captar los transientes, siendo más lenta en los valvulares que en los FET. Dándonos un sonido más suave y cálido, muy utilizado en voces, instrumentos acústicos , e incluso se pueden utilizar como overheads en baterías.
Conocé más sobre Micrófonos Valvulares.

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Test / Review del micrófono valvular Telefunken TF47 - Planeta Analogico

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Review / Test del micrófono condenser valvular Soyuz 013 Tube - Planeta Analogico

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Test / Review del micrófono valvular Soyuz 017 Tube - Planeta Analogico

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Micrófonos de Cinta

Los micrófonos de cinta, muy usados en la edad de oro de la radio, fueron los primeros micrófonos direccionales comercialmente exitosos. Hoy en día, los micrófonos de cinta se volvieron a poner de moda gracias a los esfuerzos de unas pocas compañías (como Royer, por ejemplo). Los micrófonos de cinta responden a la velocidad de las moléculas de aire que mueven un pequeño elemento suspendido en un fuerte campo magnético, en vez de responder al nivel de presión sonora, que es lo que “excita” a la mayoría de los demás tipos de micrófono. En aplicaciones de estudio, esta diferencia de funcionamiento no es relevante. ¡Pero esto puede llegar a tener una importancia crítica si tenés que grabar en exteriores un día ventoso! Los micrófonos de cinta vintage, como el RCA 44 y 77DX, eran extremadamente delicados. La evolución de estos clásicos mencionados anteriormente , llegó de la mano de AEA quien no solo mantuvo tanto el audio como la estética de estos micrófonos vintage (AEAR44C), sino que además agregó nuevos modelos con tecnologías de hoy, dándonos opciones activas, stereo y unidireccionales. (N8,R88 y KU5A). Conocé más sobre Micrófonos Ribbon.

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Review / Test del micrófono ribbon AEA N22 - Planeta Analogico

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Review / Test del micrófono ribbon AEA N8 - Planeta Analogico

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Review / Test del micrófono ribbon AEA KU5A - Planeta Analogico

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¿Cómo comprender el gráfico de respuesta en frecuencia del micrófono?

El gráfico de respuesta en frecuencia del micrófono te indica que situaciones son adecuadas para un micrófono en particular y cuáles no lo son. En teoría, la fábrica crea el gráfico de respuesta en frecuencia luego de probar sus micrófonos en una cámara anecoica. La cámara anecoica es una sala construida especialmente para probar productos de audio. La principal idea de esto consiste en crear un ambiente controlado donde la fábrica pueda probar todos sus micrófonos en las mismas condiciones. Para ello, estas cámaras son ambientes completamente secos (es decir, sin ningún tipo de reflexión sonora). Generalmente, se coloca un parlante frente al micrófono a probar y se reproduce ruido rosa (es decir, todas las frecuencias con la misma potencia en todas las octavas). El micrófono se conecta a un analizador de espectro , el cual genera un gráfico en el cual se puede apreciar la respuesta en frecuencias del micrófono entre 20 Hz y 20 KHz.

¿Y cómo se lee este gráfico? Los números del eje horizontal representan las frecuencias (que, generalmente, van de 20 Hz a 20 kHz), mientras que los números del eje vertical representan las diferentes respuestas relativas en dB (decibeles). El gráfico de respuesta en frecuencia te indica cómo cada micrófono responde a ciertas frecuencias. ¿Y eso para qué sirve? Bueno… analicemos el gráfico de respuesta en frecuencia del famoso Telefunken M81:

La respuesta en frecuencia del Telefunken M81 indica que es un micrófono ideal para ciertos instrumentos, como el redoblante, debido a que la frecuencia fundamental del redoblante se encuentra en el rango de los 150 Hz a 250 Hz, justo donde el gráfico de respuesta en frecuencia del M81 muestra que el micrófono tiene una respuesta plana o neutra. Esto significa que, a dicha frecuencia, lo que ingresa al micrófono suele ser lo mismo que sale de él, es decir sin agregar ni restar nada. El aumento de presencia que podés observar hacia la derecha del gráfico es donde reside la frecuencia del “golpe” del redoblante. Además, su menor respuesta en graves lo hace ideal para atenuar el golpe del bombo, que suele ubicarse muy cerca del redoblante. Esta combinación es lo que muchos ingenieros buscan al momento de elegir un micrófono para grabar redoblantes. La idea principal consiste en captar el verdadero sonido del redoblante, acentuando su ataque y rechazando los demás instrumentos que se encuentren cerca.

¿Cómo comprender los diferentes patrones polares del micrófono?

Cardioide

Los micrófonos con patrón polar cardioide son mucho más direccionales, esto significa que captan principalmente el sonido que viene de frente a la cápsula rechazando lo que venga de costado y de atras. El nombre “cardioide” viene de la similitud de la representación gráfica y el dibujo de un corazón . La capacidad para rechazar el sonido que viene de atrás hace que el patrón cardioide resulte muy útil en aquellas situaciones donde vayas a usar varios micrófonos y no desees captar el ambiente. Los micrófonos cardioide, muy populares tanto en el estudio con en vivo (donde su capacidad de rechazo posterior ayuda a reducir acoples y el ruido de fondo), se usan para una gran cantidad de aplicaciones de microfoneo. Tené en cuenta que, al igual que en el caso de todos los micrófonos no omnidireccionales, los micrófonos cardioide tienen efecto de proximidad (es decir, una mayor respuesta en graves al colocarlo muy cerca de la fuente de audio).

Supercardioide e Hipercardioide

El patrón polar supercardioide es más direccional que el cardioide; y el hipercardioide es todavía más direccional. A diferencia del patrón cardioide, estos dos patrones polares incluyen un lóbulo trasero sensible (más pequeño en el caso del supercardioide) que capta sonido. Por ello, el posicionamiento de estos micrófonos altamente direccionales suele ser más complejo.

Omnidireccional

Los micrófonos omnidireccionales captan el sonido proveniente de cualquier dirección. La representación gráfica de este patrón polar es un círculo. Los micrófonos omnidireccionales no tienen un efecto de proximidad pronunciado. Todos los micrófonos son omnidireccionales en un principio. Luego, se los modifica para crear los demás patrones polares direccionales.

Bidireccional

El patrón polar bidireccional es aquel en cual el micrófono evidencia la misma sensibilidad tanto es su parte frontal como posterior, al mismo tiempo que rechaza el sonido que proviene de sus costados. Esto produce un patrón polar que tiene la forma de un “8”, donde la cápsula del micrófono tiene punto de cruce de frecuencias (crossover) en el 8. A este patrón polar también se lo conoce como “figura 8”.

Multipatrón

Muchos micrófonos condenser profesionales tienen un selector patrones polares. Estos micrófonos suelen incluir los siguientes patrones polares: Omnidireccional, cardioide y bidireccional. Un ejemplo extremo de esto sería el AKG C12VR que, además de tener los patrones polares anteriormente mencionados, incluye seis patrones intermedios, ¡lo que te da un total de nueve patrones polares!

¿Cómo comprender los distintos tamaños de diafragma del micrófono?

¿Por qué el tamaño importa?

Los micrófonos condenser y dinámicos se clasifican según el tamaño de su cápsula. Tradicionalmente, existían dos clases: los de diafragma grande y los de diafragma pequeño; y vas a poder encontrar ejemplos de ambos en cualquier estudio bien equipado. El micrófono de diafragma mediano, un desarrollo relativamente nuevo, es un híbrido que combina características de los micrófonos de diafragma grande y diafragma pequeño.

Diafragma Grande

Los micrófonos condenser de diafragma grande, como el venerado Chandler TG Microphone, son un clásico de los estudios de grabación. Podés usar estos micrófonos condenser de diafragma grande para grabar casi cualquier cosa (desde voces hasta cuerdas, bronces e instrumentos de percusión). Muchos de estos micrófonos condenser de diafragma grande tienen selectores de diversos patrones polares y atenuadores, lo que los transforma en los micrófonos más versátiles del estudio. También existen micrófonos dinámicos de diafragma grande, que son ideales para grabar fuentes de audio de mucho volumen y con graves muy prominentes (como bombos o toms). El mencionado anteriormente Telefunken M82 se encuentra dentro de esta categoría.

Diafragma Pequeño

Si bien los novatos en el mundo de la grabación piensan que los micrófonos condenser de diafragma pequeño no pueden competir con los de diafragma grande, la realidad es que estos son mucho mejores para algunas aplicaciones en particular. Su increíble respuesta tan característica es el resultado de tener un diafragma más pequeño y liviano. Estos micrófonos son la mejor opción al momento de grabar guitarras acústicas, parejas, arpas o cualquier otro instrumento con transientes pronunciadas y muchos matices. Además, muchos ingenieros de grabación prefieren usar micrófonos de diafragma pequeño como micrófonos aéreos para batería. Otra gran ventaja de estos micrófonos (a los que se suele denominar micrófonos tipo lápiz, debido a su típica forma cilíndrica y delgada) es que son muy fáciles de posicionar.

Aplicaciones típicas de cada micrófono

Baterías

Para empezar, te conviene usar micrófonos dinámicos cardioide al momento de grabar baterías (un condenser de diafragma pequeño para la pareja y un par apareado de condenser de diafragma grande o pequeño como micrófonos aéreos). Tené en cuenta que también podés usar micrófonos condenser para el redoblante y los toms. Y a quienes les gusta experimentar, incluso los pueden usar para tomar el bombo. Es el típico caso en el que, si conocés las reglas, las podés romper sin inconveniente. Después de todo, sos un artista que pinta con el sonido… Vas a tener que experimentar mucho al momento de posicionar los micrófonos. Pedile al baterista que comience a tocar, mové los micrófonos unos centímetros y volvé a escuchar el resultado. Y es todavía mejor si te podés quedar en la sala de control mientras tu asistente (si tenés la suerte de contar con uno) mueve los micrófonos para que vos escuchés el resultado. Este proceso se acelera bastante a medida que vas ganando experiencia, ya que eso te permite identificar tus micrófonos favoritos y saber exactamente dónde colocarlos. Pero eso es solo el principio. Incluso los ingenieros de grabación profesionales suelen cambiar micrófonos y su ubicación para experimentar. Si queres leer más información sobre kits de baterías, te invitamos a visitar nuestro artículo Tips para grabación de baterías.

Para capturar el brillo y la imagen estéreo de tu batería, podés optar por un par de overheads como los Lauten Audio LA‑120 V2, que ofrecen cápsulas intercambiables y filtros integrados, o los Telefunken M60, ideales para resaltar la rapidez y nitidez de los platillos. Si buscás una tonalidad un poco más cálida, el Soyuz 013 es una excelente elección, mientras que el Josephson C42 aporta una precisión transitoria inigualable. Otra alternativa cálida y versátil es el Soyuz Bomblet, que también funciona muy bien como par de overheads.

Para el redoblante, los Telefunken M81 resultan sumamente versátiles, con un recorte suave en agudos que realza el golpe sin endurecerlo; si preferís un ataque más brillante, el Telefunken M80 amplifica aún más esa presencia. Para una colocación justa al borde del parche, el Josephson E22S, con su diseño lateral, minimiza interferencias y consigue una captura muy definida.

En los toms, el M81 vuelve a brillar en toms agudos gracias a su claridad, mientras que el Telefunken M82 aporta cuerpo y profundidad cuando se trata de toms más graves o de piso.

Finalmente, para el bombo te recomendamos el Telefunken M82, que entrega un sonido contundente; si querés un perfil más vintage y cálido, el Soyuz Bomblet es una gran opción; y para una respuesta moderna y veloz, el Soyuz 1973 FET capta cada detalle del golpe con una fidelidad sorprendente.

Guitarras Eléctricas

Esto es bastante simple. Si solo podés usar un micrófono, usá un dinámico (por ejemplo, el icónico Telefunken M80 o el M82) y colocalo cerca del parlante. Si tenés un condenser de diafragma grande, probá colocándolo a varios centímetros de distancia. Y si el amplificador está a alto volumen, activá el atenuador (si el micrófono lo incluye). Luego, podés mezclar ambos micrófonos desde la consola, o grabarlos en pistas separadas si tenés suficientes canales disponibles. Si estás doblando una guitarra (o podés colocar la caja en una sala separada durante la grabación), no tenés que preocuparte por que se filtren otros instrumentos (como la batería, por ejemplo). Asumiendo que la caja está en una sala que suena bien, podés experimentar colocando el condenser a mayor distancia para captar mejor el sonido de la sala. Si el micrófono tiene múltiples patrones polares, probá usando el patrón omnidireccional. Por supuesto que podés usar más de dos micrófonos. Solo tenés que prestar atención a las relaciones de fase.

Guitarras Acústicas

En este caso, lo más conveniente es usar un micrófono condenser cardioide de diafragma pequeño. Para empezar, orientalo hacia abajo apuntando al traste 12 y mantenelo a una distancia de 15,24-20,32 centímetros. También podés usar micrófonos condenser de diafragma grande y micrófonos de cinta. Divertite experimentando con diferentes micrófonos y ubicaciones para así encontrar la combinación que mejor te resulte.

Vas a tener que experimentar mucho al momento de posicionar los micrófonos. Pedile al baterista que comience a tocar, mové los micrófonos unos centímetros y volvé a escuchar el resultado. Y es todavía mejor si te podés quedar en la sala de control mientras tu asistente (si tenés la suerte de contar con uno) mueve los micrófonos para que vos escuchés el resultado. Este proceso se acelera bastante a medida que vas ganando experiencia, ya que eso te permite identificar tus micrófonos favoritos y saber exactamente dónde colocarlos. Pero eso es solo el principio. Incluso los ingenieros de grabación profesionales suelen cambiar micrófonos y su ubicación para experimentar.

Voces

Al momento de grabar voces, te conviene usar un micrófono condenser de diafragma grande. En el caso de la voz principal, tenés que elegir el micrófono que mejor se adecúe al cantante, quien también puede llegar a tener un micrófono preferido. La mejor forma de encarar esta situación es conectar tres o cuatro micrófonos posibles y hacer que el vocalista cante la misma parte de la canción con cada uno de estos micrófonos. Grabá cada una de estas tomas en canales separados y, luego de esto, invitá al cantante a escuchar las tomas en la sala de control para decidir que micrófono va mejor para su voz y el tema en cuestión.

Entre los modelos recomendados, los Lauten Audio LA-220 V2 y LA-320 V2 se destacan por su gran desempeño tanto en voces como en aplicaciones generales. El LA-220 ofrece una respuesta moderna, clara y detallada, ideal para lograr voces presentes sin agresividad; mientras que el LA-320, con su circuito a válvulas, suma calidez y carácter vintage, muy buscado para lograr una voz más redonda y emocional. Ambos son excelentes opciones para sumar a tus pruebas de micrófonos y adaptarse a distintos estilos y registros vocales.

Piano Acústico

Se los suele grabar en estéreo. Usá dos micrófonos condenser de diafragma grande, o un condenser de diafragma grande para las cuerdas más graves y uno de diafragma pequeño para las cuerdas más agudas. La ubicación del micrófono puede variar mucho, así que te conviene experimentar. También existen kits de micrófonos para grabar pianos, lo que te evita tener que adivinar cuáles son los mejores micrófonos y dónde colocarlos. Hacé clic aquí para ver un listado de nuestros micrófonos bidireccionales

Violines, violas, cellos y contrabajos. Podés usar casi cualquier micrófono condenser de alta calidad. O si tenés la suerte de contar con un micrófono de cinta, es posible que prefieras usar dicho micrófono.

Cuerdas

Violines, violas, cellos y contrabajos. Podés usar casi cualquier micrófono condenser de alta calidad. O si tenés la suerte de contar con un micrófono de cinta, es posible que prefieras usar dicho micrófono.

Bronces e Instrumentos de Lengüeta

Los micrófonos de cinta son increíbles para grabar bronces. Y en el caso de instrumentos de lengüeta y doble lengüeta, los micrófonos de cinta son ideales para grabar el sonido exacto del instrumento sin captar tanto el sonido mecánico de sus teclas. El uso de micrófonos condenser de diafragma grande o pequeño también da muy buenos resultados. En caso de contar con un micrófono de cinta, el sonido va a ser más natural y no tan brillante.

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