Ecualizador Gráfico

El ecualizador gráfico separa las frecuencias individuales en bancos de sliders que podés utilizar para resaltarlas o atenuarlas.

Los ecualizadores gráficos más precisos son aquellos que tienen mayor cantidad de frecuencias ya que cuentan con un Ancho de Banda (Q) más acotado, lo que permite trabajar sobre la banda en cuestión de forma más precisa.

Generalmente, los ecualizadores gráficos tienen de 7 a 31 faders, y cada uno de ellos representa cierto rango de frecuencias.

Estos tipos de ecualizadores son excelentes para eliminar frecuencias problemáticas de las mezclas. Es muy común que se los utilice también para sonido en vivo, aunque en estudio estas herramientas te otorgan un mayor control sobre las frecuencias de trabajo.

Los ecualizadores gráficos son intuitivos y fáciles de usar, te invitamos a probar los beneficios que pueden traer utilizando este tipo de ecualizadores a tus mezclas.

Ecualizador Paramétrico

Seguramente en tus experiencias con equipamiento de estudio de grabación te hayas encontrado con más de un ecualizador paramétrico y esto es porque son los ecualizadores más comunes para grabación, mezcla y mastering.

El ecualizador paramétrico te permite ajustar y mover bandas de la frecuencia seleccionada, para así resaltar o atenuar los rangos amplios de frecuencia que consideres pertinente, ajustando la cantidad de frecuencias cercanas al parámetro que seleccionaste como frecuencia fundamental.

Para utilizar un ecualizador paramétrico, es fundamental tener en claro para que utilizar cada uno de sus funciones:

• FRECUENCIA: El selector de frecuencia del ecualizador paramétrico te permite elegir la frecuencia a modificar en el espectro, la misma no solo contempla la frecuencia elegida, sino tambien contempla varias frecuencias antes y despues de la seleccionada, que constituyen el ancho de banda de dicha banda.

• Ancho de Banda (Q): El ancho de banda o “Q”, te permite ajustar el ancho de banda sobre el que vas a trabajar, mientras que el valor de la frecuencia seleccionada, representa la frecuencia central. Cuando el valor de “Q” es elevado, el ancho de banda es más angosto y menos frecuencias resultan afectadas. En cambio, cuando el valor de “Q” es más bajo, el ancho de banda es más amplio y más frecuencias resultan afectadas. Por ejemplo, si cortás en 100 Hz con un valor de “Q” elevado, vas a afectar de 80 a 120 Hz. Pero si el valor de “Q” es más bajo, vas a afectar de 50 a 150 Hz.

• GANANCIA: Los ecualizadores paramétricos aumentan o disminuyen la ganancia para agregar o eliminar frecuencias.  En el caso de los ecualizadores paramétricos, el control de ganancia, va a estar afectando el ancho de banda de la frecuencia elegida.

   

•  FILTRO PASA ALTOS: Muchos ecualizadores paramétricos te permiten aplicar un filtro paso alto (HPF). El filtro paso alto emplea una curva pronunciada que elimina parte de las frecuencias graves y deja pasar las frecuencias más agudas. Los filtros pasa altos son ideales para eliminar frecuencias graves y se los suele utilizar hacerle lugar al bajo y al bombo en la mezcla y todas las frecuencias graves que puedan existir en el material que estas grabando o mezclando.

• FILTRO PASA BAJOS: El filtro paso bajo (LPF) hace exactamente lo opuesto que el filtro paso alto y emplea una curva pronunciada para eliminar frecuencias agudas. El filtro paso bajo es muy útil para hacerle lugar a los instrumentos más agudos, como por ejemplo, los platillos de batería.

Ecualizador tipo "Shelving"

El ecualizador tipo “shelving” es bastante similar a un HPF/LPF pero te permite atenuar y amplificar el rango de frecuencias en cuestión. El término “shelf” hace referencia a la forma que tienen los parámetros del ecualizador.

Mientras que un HPF/LPF emplea una curva pronunciada, con una atenuación marcada de ciertas frecuencias, el ecualizador tipo “shelving” se caracteriza por un mayor ancho de banda (Q) y una curva más delicada con forma similar a la de un estante.

Algunos ecualizadores tipo “shelving” te permiten aumentar o disminuir los medios. A estos se los conoce como “ecualizadores tipo bell” o campana.

Generalmente, los ecualizadores tipo “shelving” son más sutiles que un HPF o un LPF y te permiten eliminar o amplificar frecuencias de una forma mucho más “musical”.

Los ecualizadores tipo “shelving” son excelentes para lograr resultados delicados, sin las típicas características abruptas de los filtros paso alto y paso bajo.

Al tener un mayor ancho de banda, no son ideales para realizar correcciones quirúrgicas, pero hacen un excelente trabajo al momento de amplificar o eliminar las frecuencias más graves y más agudas de forma agradable al oído.

Ecualizador de Fase Lineal

Los ecualizadores de fase lineal son muy similares a los ecualizadores paramétricos.

Al agregar o eliminar frecuencias con un ecualizador paramétrico, se crea un efecto de sonido “empastado”, ya que la frecuencia que alterás comienza a estar un poco fuera de fase con el resto de las frecuencias presentes en la señal. Eso sucede porque a nivel circuito, la cantidad de componentes electrónicos, altera la fase.

Al utilizar un ecualizador de fase lineal, las frecuencias afectadas nunca están fuera de fase, lo que elimina este efecto de sonido “empastado” y la banda ecualizada comienza genera una sensación de presencia y profundidad en la mezcla.

Un ecualizador de fase lineal nos brinda otra posiblidad sónica distinta al ecualizador parametrico convencional, no es mejor, ni peor, y suele ser muy perceptible, inclusive en valores de ganancia sutiles, por eso resulta una herramienta sumamente conveniente para mastering y como herramienta de bus.

Ecualizador Dinámico

Los ecualizadores dinámicos son ecualizadores paramétricos, que trabajan con cierto nivel de inteligencia, establecen un valor umbral de ganancia para una frecuencia determinada y se disparan a partir del valor seleccionado, atenuando o amplificando dicha banda y su ancho de banda seleccionado.  

Los ecualizadores dinámicos también se pueden utilizar como de-esser y resultan ideales para eliminar aquellas sibilancias ocasionadas al comprimir demasiado una voz.

La diferencia entre este tipo de ecualizador y un compresor (o un compresor multibanda) es que el ecualizador dinámico puede agregar o quitar ganancia, lo que te permite atenuar y resaltar la señal, mientras que el compresor solo te permite reducir el rango dinámico.

Además, los ecualizadores dinámicos tienen más controles, como los compresores (por ejemplo, umbral, ataque y decaimiento).

Los ecualizadores dinámicos son excelentes herramientas para agregar dimensión extra a tus mezclas y especialmente en mastering, como control de exceso de graves como fundamental  exponente.

Ecualizador Mid-Side

La ecualización mid-side es una herramienta fundamental de producción de audio que se suele utilizar durante el proceso de mezcla y masterización.

Al momento de mezclar, es fundamental prestar atención al campo estéreo. Esto hace referencia a cómo se ubican los instrumentos en la mezcla. La técnica de ecualización Mid-Side esta compuesta de un procesador con un insert dedicado específicamente a la técnica mid side (como por ejemplo una consola de mastering), y un ecualizador, donde podremos ecualizar nuestro mid en un canal y los side en otro canal. Esto permite agregar brillo por ejemplo en los laterales y concentrar nuestros graves con presencia en el medio de la mezcla. Otros procesadores digitales, como es el caso del Weiss EQ1 permiten hacer esto en el dominio digital y entregar a través de sus conversores un mid side de excelente calidad y apertura estéreo.

El ecualizador mid-side te permite modificar las características tonales de todo lo que escuchás, tanto si está al centro como a los lados del campo estéreo.

Durante el proceso de masterización, es muy común usar ecualizadores mid-side. Por ejemplo, los instrumentos más graves, como el bajo, suelen sonar mejor al centro de la mezcla. Por supuesto que algunas de estas frecuencias graves se terminan filtrando hacia la izquierda y derecha. Con el ecualizador mid-side, podés eliminar algunas de estas frecuencias de los lados de la mezcla sin afectar la ubicación ideal del bajo en la mezcla (el centro).

Lo mismo aplica para las frecuencias agudas. Por ejemplo, podés tener un reverb paneado hacia la izquierda y derecha que esté ocasionando algunas frecuencias agudas estridentes. ¡El ecualizador mid-side te permite eliminarlas! Por supuesto que también podés aplicar esta misma técnica para procesar todo lo que se encuentra al centro de la mezcla.

Ecualizador tipo Pultec

Cuando hablamos del Pultec, el término “mágico” parece ser adecuado. Algo en el Pultec mejora todo lo que pasa por él, incluso si no ecualizás la señal en lo más mínimo. Las válvulas y los transformadores hacen algo que agrega peso a los graves y abre los agudos. Muchas compañías intentaron replicar el sonido y la calidad de fabricación de los Pultec originales. Algunos de ellos son más que excelentes y tienen las mismas características sonoras, como el famoso Manley Massive Passive.

Ecualizador Valvular

Ecualizador Baxandall

Ecualizadores transparentes vs. Ecualizadores que colorean

En el mundo de la grabación, los ecualizadores, muchas veces se terminan seleccionando por el tipo de carácter que buscamos que aporte a nuestras producciones. Muchas veces trabajamos con géneros musicales que requieren un trabajo sobre la señal más trasparente y que no aporten tanto carácter, entonces nos vemos en la necesidad de buscar un ecualizador que solo ataque las frecuencias, sin aportar distorsión extra.

Otras veces, buscamos ecualizadores con carácter y que nos den color, inclusive, algunos ecualizadores se utilizan en la señal apagados (en bypass) para que el audio pase por los transformadores de audio del circuito y nos de calidez en las tomas. Para ambos casos, hicimos una selección de ecualizadores, no dejes de consultarnos cuál es la mejor opción para tu estudio.